◆スペインのペドロ・アルモドバル監督が「ボルベール＜帰郷＞」に続きペネロペ・クルスと組んだ秀作。映画を再編集することによって、人生を取り戻す男の物語（89点）

　スペインには仕事で2度行ったことがある。最初は2003年。カルモナ、セビリアなどアンダルシア地方を巡り、2度目は2004年、マドリッドとクエンカを旅した。太陽の光が違うとこうまで違って見えるのだろうか。影が余りにも濃くて、「漆黒」と呼んでいいほどの黒さなのに驚き、白はどこまでも白く、赤はどこまでも赤いという、見るもの全ての色の鮮やかさに驚いた。人々は朝から酒を飲んでいたりして余り働かず、一見、暢気で楽天主義のように見えたが、夜中まで飲み、歌い、踊る、度外れてエネルギッシュな姿には、陽気を通り越して、そうでもしなければ一日を、さらには人生を終えることが出来ないという、深い絶望も感じられた。

　なぜ自分の体験を長々と書いたかといえば、あのときのスペインの空気を、ペドロ・アルモドバルの作品に感じるからだ。もしスペインを体感したいと思うなら、アルモドバル作品を見ればいい。もはや彼は巨匠と呼んでもいいかも知れない。本作は「オール・アバウト・マイ・マザー」（1998）「トーク・トゥ・ハー」（2002）「ボルベール＜帰郷＞」（2006）の女性賛歌三部作に比べるとやや落ちるが、それでも秀作と断言できる。あの太陽も、影の濃さも、色彩の鮮やかさも、絶望と楽観主義も、すべてが感じられるのだ。

　盲目の脚本家ハリー・ケイン（ルイス・オマール）の元に、謎の男ライ・X（ルーベン・オカンディアノ）が訪ねてくることから、ハリーの隠された過去が明らかになっていく。ハリーはかつて、本名のマテオ・ブランコで、映画監督として活躍していた。だが、コメディ「謎の鞄と女たち」を撮っているとき、主演女優のレナ（ペネロペ・クルス）と愛し合ってしまったため、プロデューサーでレナの愛人であるエルネスト・マルテル（ホセ・ルイス・ゴメス）の陰謀にはめられてしまう。マテオもレナも知らない間に、「謎の鞄と女たち」はNGカットばかりを繋ぎ合わせて公開され、酷評を受ける。

　クエンティン・タランティーノの「イングロリアス・バスターズ」（2009）は、映画によるナチの世界征服を、映画を使った復讐で阻止する話だったが、本作は映画による復讐で失った過去を、映画によって取り戻す話だ。過去を失い、愛する女性も失った盲目の脚本家は、かつて、NGカットだけで勝手に編集された作品を、ベストショットを集めて再編集することによって取り戻すのである。

　主人公ハリー・ケインの名前はキャロル・リードの「第三の男」（1949）の主人公ハリー・ライムから採ったのだろう。ハリーとレナが逃亡先で見る映画はロベルト・ロッセリーニの「イタリア旅行」（1953）で、劇中の映画「謎の鞄と女たち」はアルモドバルの自作「神経衰弱ぎりぎりの女たち」（1988）を思わせる。その他にも、様々な映画に関する仕掛けが散りばめられている。

　だが、映画好きでなければ分からないそんな仕掛けを無視しても、本作は十分に楽しめる。ハリー・ケインの過去が明らかになっていく過程はミステリーの謎解きのような面白さがあるし、映像はスペインの太陽が生み出すあの鮮やかな色彩を描き出している。そして、「ボルベール」に続いて出演したアルモドバルのディーバ、ペネロペ・クルスがとても魅力的だ。しかも、「パトロンの愛人としてのレナ」と「マテオの恋人としてのレナ」、「NGカットだけで作られた映画の主人公」と「ベストショットで再編集された映画の主人公」、2つの顔を見事に演じているのである。

　果たして人生は映画のように再編集できるのだろうか。アルモドバルは映画を再編集して人生を取り戻した男を描くことで、「できる」と答える。それは一種の楽天主義である。しかし所詮、残されたフィルムの中でしか、再編集は出来ない。人生にはいい面もあれば悪い面もある。悪い面（NGカット）だけを集めれば悪い人生になり、いい面（ベストショット）だけを集めればいい人生となるだけで、本当に人生をやり直す、つまり作品そのものを撮り直すことは出来ない。その絶望の中から生まれた楽天主義だからこそ、胸を打つ。

（小梶勝男）

スポンサードリンク