NINE - 渡まち子

◆「8 1/2」が創作に思い悩むフェリーニ自身を自虐的に投影したアート系ムービーの最高峰なら、「NINE」はその山に登るための優れたガイドブック(75点)

 超豪華キャストのミュージカルは、全盛期のイタリア映画への敬意に満ちている。1964年のイタリア。世界的な映画監督のグイドは、新作映画のクランクインを前に、深刻なスランプ状態だ。脚本が1行も書けずにパニックになり愛妻のルイザに助けを求めるが、グイドには妻以外にも沢山の愛する女性が。全てを忘れさせてくれる愛人、魅惑的な主演女優、長年の親友の衣装係、若くて美人の記者、最愛の母親に果ては初めて男として目覚めさせてくれた娼婦まで。プレッシャーの中で苦悶するグイドは、多くの女たちの幻想に溺れていく…。

 フェデリコ・フェリーニの映画からブロードウェイへ、さらにそれを映画化へという流れは、過去に「カビリアの夜」のミュージカル版「スイート・チャリティ」があるが、「8 1/2」を素材とした本作の方が断然面白い。「8 1/2」が創作に思い悩むフェリーニ自身を自虐的に投影したアート系ムービーの最高峰なら、「NINE」はその山に登るための優れたガイドブック。つまり非常に分かりやすいのだ。「NINE」を見た後なら難解な名作「8 1/2」はすんなり理解できるはず。逆の順番で見る観客は案外幸福かもしれない。決定的な違いは、「8 1/2」が仮にも映画作りへの悩みに重きを置くのに対し「NINE」の悩みの割合は圧倒的に女性との愛。主人公が陥る幻想世界を官能的な歌と踊りで活写しながら、大人になっても持ち続ける“少年”を肯定する。これだけのオスカー俳優をズラリと並べ、ゴージャスな美女たちが繰り広げるエモーショナルな映画の誕生は、それだけで“大事件”といえよう。特筆は、きらびやかな魅力が炸裂する歌と踊りを披露するケイト・ハドソンだ。映画版に新たに加わったアメリカ人記者役の彼女が歌う「シネマ・イタリアーノ」は最高にノレるナンバーで、ロブ・マーシャルの手腕を感じさせる。さすがの歌唱力で魅せるのは、娼婦サラギーナ役のファーギー。居並ぶオスカー俳優の中でオスカーを“まだ持っていない”二人に最も印象深いシークエンスをまかせるとは粋な計らいではないか。

 多くの美女に囲まれ愛に溺れるラテン男グイド。果たして英国俳優ダニエル・デイ=ルイスで大丈夫なのかと心配だったが、蓋を開けてみれば、なかなか味がある。ラスト、圧倒的な決意で静かにつぶやく「アクション」のひと言は、女性への愛の旅路の果てに到着した深い映画愛のごとく重々しい。60年代は世界中で巨匠たちが傑作を連打した映画史上のルネサンス期。中でもイタリア映画の輝きは抜きんでていた。単なる名作の焼き直しではなく魅力をリロードして現代に蘇らせる。これこそオマージュと呼びたい仕事だ。

渡まち子

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